La decisione del National Theatre di organizzare un’opera da un drammaturgo britannico nero e “dimenticato” e “dimenticato” dovrebbe essere l’inizio di un risveglio di simili lavori trascurati dagli anni ’70 e ’80, secondo il team creativo dietro il progetto.
Il regista Lynette Linton e lo scrittore Trish Cooke porterà il loro risveglio di alterazioni di Michael Abbensetts sul palco del teatro di Lyttelton questo mese, e hanno detto la decisione di organizzare una commedia dell’autore nato in Guyane, che è stato il primo scrittore britannico nero ad avere un La serie commissionata dalla BBC è in ritardo.
“C’era un’enorme quantità di drammaturghi britannici neri, scrittori e artisti negli anni ’70, ’80 e ’90 – quindi è importante che i giovani lo sappiano è il direttore artistico del Bush Theatre.
“Sono davvero felice Rufus [Norris, the artistic director and chief executive of the National Theatre]come parte della sua ultima stagione, ha deciso di dire: “Fanculo, mettiamolo nel Lyttelton”, che è uno dei più grandi palchi del paese e mettono in evidenza quanto fossero incredibili quest’uomo e la sua generazione di scrittori. “
La produzione è in parte possibile a causa dell’Archivio Black Plays, una sostanziale raccolta di materiale che registra opere nere organizzate in Gran Bretagna, che si tiene al National Theatre. “Se non fosse stato per l’archivio di Black Plays, quegli scrittori sarebbero stati dimenticati e persi, quindi spero che questo sia l’inizio di una sorta di risveglio anche per altre opere”, ha detto Cooke.
Il percorso di Abbensetts per diventare una figura culturale importante negli anni ’70 era improbabile e notevole. Nato ed educato a Georgetown, in quella che allora era la Guyana britannica, è stato ispirato a provare a scrivere dopo aver visto una produzione dello sguardo di John Osborne con rabbia. Quindi si trasferì a Londra e iniziò a scrivere lavori che attingevano dalla sua vita nella capitale, come l’assistente del museo, che divenne una sceneggiatura della BBC nel 1973 e si ispirava al suo tempo lavorando come ufficiale di sicurezza presso la Torre di Londra e come un Attende al Museo di Sir John Soane.
L’addetto al museo ha trasmesso lo stesso anno di Sweet Talk, il suo primo lavoro sul palco, con Don Warrington ed è stato diretto da un giovane Stephen Frears al teatro della Royal Court al piano superiore. Nel 1977 la coppia ha nuovamente lavorato a Black Christmas, un dramma domestico su un tiro di famiglia nero sul posto a Birmingham.
È stata una tipica storia di Abbensetts, mescolando “radici, tensioni razziali, relazioni con razza mista, giochi di potere culturale, tolleranza e integrazione” e hanno recitato Norman Beaton e Carmen Munroe. “Era un coltello di una commedia”, ha scritto Nancy Banks-Smith in The Guardian.
Poi è arrivata Empire Road: una rivoluzionaria sitcom britannica nera che aveva una squadra creativa quasi interamente nera con Norman Beaton e Joseph Marcell, mentre Horace Ové ha diretto alcuni episodi e Dennis Bovell ha fornito la melodia a tema. È durata due serie, ma nonostante il suo successo critico, non ha segnalato l’inizio di una nuova corsa di simile televisione britannica nera.
Le modifiche sono state messe in scena per la prima volta nel 1978 e parla di un sarto della Guyana che cerca di affermarsi in Carnaby Street a Londra. Il risveglio di Linton e Cooke è interpretato da Arinzé Kene e Cherrelle Skeete.
Cooke è stato portato a bordo per riscrivere e aggiornare elementi della commedia – in parte in modo che gli elementi narrativi fossero chiariti, ma anche perché c’erano preoccupazioni su alcuni dei modi stereotipati in cui venivano presentati personaggi ebraici e femminili.
Ha detto: “Lo aveva scritto dalle prospettive dei personaggi maschili nel 1978, quando erano” uomini “maschili. Ovviamente avevamo bisogno di tenerlo, ma dovevamo anche sollevare gli altri personaggi, quindi l’hai capito e ci hai creduto. “
Le modifiche sono le ultime novità di una serie di importanti spettacoli britannici neri nei più grandi teatri di Londra. La commedia di schiavi di Jeremy O Harris era nel West End, mentre Linton ha diretto la commedia di Benedict Lombe al Bush Theatre prima che si trasferisse al West End, diventando solo la terza commedia da una donna britannica nera per debuttare lì.
“Spero che non sia un ciclo”, ha detto Linton delle recenti stagamenti del lavoro britannico nero. “Il lavoro deve far parte del canone. Non so se siamo ancora lì – spero che ci arriviamo. Tra 10 anni spero che non stiamo dicendo: “Siamo già arrivati?” “
