Una moglie, che indossava una camicia da notte e i suoi capelli scoperti, si sdraia accanto a suo marito a letto. Un uomo e una donna più anziani, ubriaco di vino rosso, ballano selvaggiamente e discute delle complessità del sesso e della nudità alla loro età. Una giovane donna angosciata naviga sui progressi sessuali di un datore di lavoro maschile in un colloquio di lavoro.
Queste scene possono sembrare semplicemente frammenti di vita ordinari sul grande schermo. Ma la loro esistenza – in tre film iraniani pubblicati negli ultimi anni – è a dir poco straordinaria, che rappresenta una nuova era di cinema nel cinema storico dell’Iran.
Questi film e la tendenza che rappresentano hanno ottenuto il riconoscimento e i riconoscimenti a livello internazionale. Uno di questi, “The Seed of the Sacred Fig”, scritto e diretto da Mohammad Rasoulof, gareggerà per il miglior film internazionale agli Academy Awards di domenica.
Rasoulof, 52 anni, è tra una serie di importanti registi e artisti iraniani che stanno infrangendo le regole di censura del governo imponete per quasi cinque decenni dalla rivoluzione islamica del 1979. Queste regole vietano le rappresentazioni delle donne senza hijab, il consumo di alcol e uomini e donne che toccano e ballano; Impediscono inoltre ai film di affrontare argomenti tabù come il sesso.
In un atto collettivo di disobbedienza civile e ispirato alla rivolta guidata dalle donne del 2022 in Iran e alla continua sfida delle donne di leggi sociali restrittive, i cineasti iraniani affermano di aver deciso di fare arte che imita la vita reale nel loro paese.
“Il movimento femminile-vita era un punto fondamentale nel cinema iraniano”, ha dichiarato Rasoulof, riferendosi alle proteste che hanno spazzato via in tutto il paese nel 2022 dopo che una giovane donna è morta in custodia della polizia mentre è stata detenuta per aver violato le regole dell’hijab obbligatorie.
“Molte persone, tra cui cineasti e artisti nel settore del cinema, volevano rompere le catene della censura e praticare la libertà artistica”, ha dichiarato Rasoulof in un’intervista telefonica da Berlino, dove ora vive in esilio.
Il dramma thriller del signor Rasoulof segue un giudice immaginario per la corte rivoluzionaria islamica iraniana che affronta la ribellione delle sue figlie adolescenti che si rivolgono contro di lui mentre quelle proteste esplodono.
Il dramma familiare del giudice funge da metafora della più grande lotta che continua ancora in Iran, anni dopo che il governo ha brutalmente annullato le proteste. Molte donne sfidano ancora la regola dell’hijab, che appare in pubblico senza coprire i capelli e i corpi e i giovani chiariscono – ballando negli spazi pubblici o attraverso la loro scelta di musica e vestiti – che i loro stili di vita differiscono molto da quelli dei loro sovrani religiosamente conservatori.
Rasoulof ha realizzato il film senza l’approvazione e le licenze governative richieste e lo ha filmato in segreto. Come tutti gli audaci film iraniani realizzati sottoterra negli ultimi anni, “il seme del sacro fico” non poteva essere rilasciato in Iran e invece è stato distribuito a livello internazionale. È in competizione agli Oscar come candidato dalla Germania, che lo ha coprodotto.
Rasoulof è fuggito dall’Iran a maggio, pochi giorni prima del premier del film al Festival del cinema di Cannes, e dopo essere stato condannato a otto anni di carcere e frustare per accuse legate al suo attivismo politico e arte. In precedenza è stato incarcerato per otto mesi nel 2022.
Il tribunale rivoluzionario iraniano ha aperto un nuovo procedimento penale contro il signor Rasoulof, il suo cast e alcuni membri del suo equipaggio, accusando che il film minaccia la sicurezza nazionale dell’Iran e diffonde indecenza. Ma ha detto che tutti i soggetti coinvolti hanno concordato che il rischio valeva.
La maggior parte dei principali membri del cast del film ha lasciato l’Iran, tranne l’attrice leader, Soheila Golestani, che è l’unica ancora nel paese che deve affrontare il processo di persona.
“Per me è stato più che recitare in un film”, ha detto la signora Golestani, 44 anni, in un’intervista di Teheran. “Qualcosa come una responsabilità sociale. E, naturalmente, presentando una vera immagine del personaggio di una donna che non ha mai avuto l’opportunità di apparire sullo schermo. “
Per le attrici, i rischi sono ingranditi. Basta lasciare che i loro capelli mostrassero in pubblico o davanti alla telecamera equivale a infrangere la legge. Ma un certo numero di attrici famose hanno annunciato che non indosserebbero più hijab nei film, uno stand che rischia di limitare le loro opzioni di casting e incorrendo l’ira del governo. Ne ha costretti alcuni in esilio.
Vishka Asayesh, un’amata star del cinema di 52 anni, ha lasciato l’Iran nell’estate del 2023 dopo un incontro con agenti di intelligence per il suo sostegno alle proteste.
“Basta abbastanza, rispettando le regole sembrava un tradimento dei miei fan e di tutti i giovani che protestavano coraggiosamente”, ha detto la signora Asayesh, che ora risiede a New York City. “Questo è stato il mio modo di partecipare al movimento per il cambiamento.”
La lotta tra espressione artistica e controllo del governo è continua. Una nuova serie televisiva iraniana, “Tasian”, ambientata nei primi anni ’70 durante la regola dello Shah, è stata bruscamente cancellata la scorsa settimana e vietato da piattaforme di streaming perché i suoi personaggi femminili hanno mostrato i loro capelli (le attrici indossavano parrucche) e hanno ballato e bevuto ai discorsi. Il regista dello spettacolo, Tina Pakravan, ha sfidato le autorità rendendo l’intera serie disponibile su YouTube gratuitamente venerdì. Vive in Iran.
“Perché un artista che dovrebbe essere uno specchio della sua società dovrebbe essere costretto a emigrare solo perché riflette le immagini desiderate del suo popolo?” La signora Pakravan ha detto in un’intervista telefonica di Teheran.
La coalizione internazionale per i cineasti a rischio, che difende la libertà e la sicurezza artistica, ha organizzato una petizione recentemente firmata da oltre 100 figure di spicco nell’industria cinematografica globale per due cineasti iraniani, una coppia sposata, Maryam Moghadam e Behtash Sanaeha, che si trovano ad affrontare un procedimento correlato al loro film acclamato dalla critica, “La mia torta preferita.”
“La mia torta preferita” esplora un tema in modo audace non visto nel cinema iraniano dalla rivoluzione. Un uomo e una donna, sulla 70 e gravata dalla solitudine, trascorrono insieme una notte romantica improvvisata. Bevono vino, ballano e discutono del sesso e delle loro insicurezze sul fatto di spogliarsi. In una scena l’attrice principale, Lili Farhadpour, spruzza il profumo sotto la gonna, anticipando l’intimità sessuale.
“Era tempo di mostrare la vita reale di gran parte della società iraniana – il modo in cui vanno nei giorni, il modo in cui amano e agiscono”, ha detto la signora Moghadam, 52 anni, in un’intervista telefonica di Teheran.
Lei e suo marito hanno scritto la sceneggiatura due anni prima delle proteste guidate dalle donne che hanno catalizzato così tanti altri registi. Da allora il loro film è stato proiettato in tutto il mondo e ha vinto 17 premi internazionali, tra cui il premio della giuria al Berlin International Film Festival e il nuovo concorso Director al Chicago International Film Festival.
Come il signor Rasoulof, anche loro affrontano accuse legate alla sicurezza nazionale e alla diffusione dell’indecenza in un tribunale rivoluzionario che potrebbe provocare anni in prigione e gli è stato vietato lasciare il paese, lavorare o insegnare, hanno detto. La loro prima data di prova è sabato.
Il signor Sanaeha ha affermato di sperare che l’attenzione agli Academy Awards sul film del signor Rasoulof avrebbe comportato un maggiore sostegno ai cineasti iraniani indipendenti e che l’Accademia avrebbe cambiato le sue regole che richiedono che i film internazionali vengano nominati dal governo del paese in cui erano stati prodotti. La regola, ha detto, esclude effettivamente la nuova ondata di film iraniani innovativi.
“Ogni regista sogna di fare film nel proprio paese”, ha dichiarato Sanaeeha. “Non abbiamo mai visto il nostro film su un grande schermo a teatro o con un pubblico.”
Leily Nikunazar Rapporti contribuiti.
